★★★ Si tu pensais Deadpool et Wolverine ferait preuve d’un iota de patience avant de sortir son poney de spectacle – le retour de Hugh Jackman à ses origines X-Men – alors vous vous êtes trompé. Le trio de Shaun Levy n’est qu’à quelques secondes de l’action lorsque Deadpool de Ryan Reynolds brandit la pelle avec laquelle il va déterrer la tombe du vieil homme Logan. C’est une ouverture délicieusement insipide pour un film souvent insipide et délicieux. Drôle, impétueux et nonchalamment sanglant, Sauf que, attendez, le corps à l’intérieur a dépéri. Il ne reste que le squelette. Les os nus de la gloire passée. Cela semble approprié et, pour une fois, peu ironique. Malgré tous les gags causés ici aux dépens de Marvel, ce Merc n’a aucune des réponses pour un rajeunissement à long terme. Certes, de nombreux problèmes sont présents dans presque toutes les versions de MCU depuis Fin du jeu imprégner Deadpool et Wolverine. Les blagues sur les durées d’exécution trop longues, les camées frivoles et les intrigues stupides ne rendent guère un film plus court, plus net ou plus intelligent. Il est indéniable qu’une grande majorité des gags atterrissent – ​​et atterrissent durement – ​​mais il y a un arrière-goût, aggravé par un sentiment d’excès de ciné-alphabétisation. Lorsque Deadpool de Ryan Reynolds s’adresse à Wolverine (Jackman) qu’il rejoint “à un moment un peu plus bas”, il n’a pas tort. C’est drôle que la blague soit, plus le film rappelle son actualité, plus il faut se demander de qui ou de quoi le public se moque. La carcasse ? Vous n’avez pas besoin de connaître les recettes du box-office des Merveilles pour avoir entendu parler du passé de l’époque. Et pourtant, Deadpool connaît le sort des plus gros ratés récents du studio. C’est son truc. Il est le héros le plus connu pour avoir percé un trou de gloire à travers le quatrième mur avec un clin d’œil, avant de finalement le déchirer en lambeaux. Ici, c’est habilement, voire astucieusement, fait et utilise de nombreux séparateurs latéraux. Les faits saillants incluent la disparition d’une légende de Marvel, apparemment pour ses exigences budgétaires, et l’image méchante d’un logo géant de la 20th Century Fox, à moitié enfoui dans le cloaque cosmique de Mad Max du film, dans lequel se déroule une grande partie de l’action. Il s’agit du premier film X-Men produit par Disney et il n’y a pas de place pour la pitié. En quelques minutes, Reynolds annonce son personnage comme « Marvel Jesus ». Cependant, d’abord, le film trouve Deadpool à la retraite, un rejet de la part du fidèle des Avengers, Hsppy Hogan (Jon Favreau), le laissant déprimé et déprimé. Les notions de ce que signifie réellement avoir de l’importance dans ce monde s’avèrent être une voie émotionnelle étonnamment efficace. Avec son costume en ruine, Wade non masqué travaille désormais pour le même concessionnaire automobile dans lequel prospère son meilleur ami et pom-pom girl numéro un Peter (Rob Delaney). C’est Peter qui conserve le vieux costume rouge. C’est lui seul qui pense que Wade a des affaires inachevées avec Deadpool. Lui seul, bien sûr, jusqu’à ce que le gros bonnet de TVA, M. Paradox (un décorateur et étonnamment campé, Matthew Macfadyen) fasse kidnapper Wade lors de sa propre fête d’anniversaire dans le cadre d’une campagne de recrutement à la Loki. Paradox a été chargé de fermer la réalité de Wade, sa variante chronologique. La mort de Logan a dépouillé la chronologie de son ancrage et l’implosion est inévitable. Wade, n’ayant rien de tout cela, jure de riposter, trouvant un Logan alternatif à partir d’une chronologie variante, mais les envoyant finalement tous les deux dans la fosse à ordures inter-dimensionnelle de TVA – ils l’appellent « le Vide ». À partir de là, l’intrigue s’inscrit dans la lignée de celle de Ant-Man et la Guêpe : Quantumanie, avec tous les hauts et les bas que cela implique. Où Deadpool et Wolverine bénéficie des mêmes possibilités illimitées que Quantumanie, il souffre du même sentiment d’apesanteur. Les enjeux sont aussi faibles que l’humour est désinvolte. En effet, lorsque tout se déroule dans une non-réalité et que vous ne doutez pas que vos héros survivront, il ne peut y avoir aucun danger. Deadpool et Wolverine il y a aussi un risque de pencher vers la suffisance. Il est peu probable qu’un spectateur entre dans le film à partir du vide, mais une absence de compréhension contextuelle rendrait de larges pans du dialogue et de l’action complètement incompréhensibles. Les camées, les œufs de Pâques et les blagues sont si densément peuplés que le film ne parvient presque pas à fonctionner de manière autonome et selon ses propres conditions. Ce n’est pas le genre d’étude de personnage en roue libre dont vous ressortirez avec une compréhension et une relation plus intimes avec le duo central. Thelma et Louise ne s’échappent du vide que de manière éphémère, plus conscientes d’elles-mêmes qu’à leur arrivée, peu importe à quel point elles se sont amusées dans le processus. C’est très bien tout cela. Deadpool et Wolverine volera avec le bon public, ce qui, dans l’ensemble, reste assez massif. Et pourtant, c’est amusant avec des conditions. Deadpool n’est plus une valeur aberrante dans le MCU et, même s’il est sage de redéfinir la franchise à son image pas trop sérieuse, il y a aussi un risque. Un générique de clôture hommage aux années Fox expose à la fois le ventre le plus mou du snark et une fixation continue sur le regard en arrière. Lorsque Reynolds taquine Jackman en lui disant que Disney le fera travailler jusqu’à 90 ans, c’est une autre blague qui sonne trop juste. Il suffit de regarder Dick Van Dyke. TS